autumn #夏日生活打卡季#
最近刚刚热播的《消失的她》票房18.62亿，盆满钵满。
而有着这么骄人的成绩，莫过于讲了一个反转又反转的好故事。
巴金先生说：我是春蚕，吃了桑叶就要吐丝，哪怕放在锅里煮，死了丝还不断，为了给人间添一点温暖。
巴金先生作为人民的艺术家的最高境界。
如果我们把讲故事的人比做春蚕，春蚕吃了桑叶就要吐丝。
讲故事的人通过阅读和其他方式，吸收大量的故事素材，通过大脑的思维加工整理，把自己的故事展现出来。
让人看清真相，抚慰他人的心灵。
这是每一个讲故事的人的最终愿望。
那么，怎样才找到吸引人的好故事呢？
今天阅读的《华尔街日报》，给出了答案。它是由《华尔街日报》的资深头版撰稿人威廉·E·布隆代尔所著。
它是一本理论书，但豆瓣评分很高，也不是晦涩难懂，反而读起来还比较轻松。介绍的方法也很实用。
这本书打破了唯天赋论，而是把写作当作是一项可以研究和提高的技术，通过一步一步的拆解，把写成文章的各个步骤按照顺序，按章节展现出来。
本书把讲述好故事分成9个步骤，按照9个步骤分别论述。
第一步：找到好故事的方法和主题：
有广泛阅读：作为写作者，广泛阅读是最直接的方法，通过阅读，吸收大量的资讯，在清晰的价值观的指引下找到故事和主题。
依靠高层身边的中间人：与他人谈话是写作者的另一个找故事方式，可以“奉承”和倾听，通过讲述人的讲述，提炼自己的故事，输出自己的观点和看法，给人启示。
如果在阅读或其他方式中找到灵感，或者这点迅速做成笔记，保存在自己在档案里。
寻找选题：
根据自己的兴趣品味写作领域建立系统的档案，定期管理。
每个档案还要有一个备忘录记录时效性的热门话题。
依靠中间人提供信息，有两种方法。
1，推断法：采取辐射思维，通过这个事件向外辐射，推断出某个事件背后影响更广意义更大的故事。
一个事件的发生无法预料，但是通过这件事我们可以分析事件的起因、经过和结果，来判断事件的底层逻辑，最本质原因，事件发展对人们的意义，对社会的影响，以及事件发生给当事人带来的反噬等等。
总之，一件事发生有好的一面，也有不好的一面，好的一面是要延续下去的，不好的一面提醒大家注意，给大家启示，或者给发生的事情提出意见和办法。
2，综合法：在几个看似不相关的事情中找到联系，找到信息源之间的共性挖掘可以产生故事的联系。
3，在别人的故事中提炼自己的观点，找到第二视角有两种方法：
具体化：把许多小事聚在一起，从中发掘出一个更宽泛的主题。
预测：忽略那些有关中心发展的细节，直接关注故事的结果，抢先预料结果。
所有故事都是按照发生、发展、产生影响、以及反作用的方式进行的。通过这几个过程和节点可以抢先预料到结果。
一个故事刚刚开始的时候叫幼年期，只有当故事的影响和反响都形成时，才算得上是一个成熟期。
因此即便是故事发生到最后时，产生影响，也就是成熟期的时候，也可以通过看别人的故事，提炼自己观点，或从第2视角的角度催生另一个观点。
书中根据读者喜好故事程度的不同，列出了单子：
1，狗、以及其他可爱的动物和行为端正的儿童
2，当事人
3，推动的故事向前发展的事实
4，观察者
5，段落中出现的大数字
我们可以根据以上五条故事中出现的这些，读者喜欢的，来安排故事。
好故事是吸引读者的唯一理由。怎么算是好故事呢？那就是展现故事间人物的情感纠结，故事结构上的安排。
第二步：好故事如何构思？
选择什么样的报道方式，取决于故事自身的类型，而不是喜好。
故事的特写可以分为综述型和微缩型。
综述型
是在某一部分或某一类人或事中找出共性。微缩型是指在一个人或一个家庭里找出不同于他人的特点。
把你构思好的故事，按照因果关系汇制出一条链关系图。
绘制关系图的时候，要考虑到时间、距离和影响对象。
根据你找好主题的特点，确定是利用综述型还是微缩型进行写作。
综述型和微缩型都各有优点和缺点。
我们把每种报道的优缺点列出来，选择最可能让你成功的方法，而不是让你感觉比较舒服的方法。
微缩型
特写的优点有代入感能够使读者快速融入到故事中。把抽象复杂的信息变成简单具象的例子，让读者能够看得见找得着。
而在结构上，更容易按照埋好的主线把分散的元素串在一起。
它的缺点是，如果你选择的对象读着不感兴趣，结果可想而知。
那么这个缺点怎么避免呢？
这就要对采访对象经过仔细的检查，确定他们不会让读者厌烦，而且能够让作者反应他希望反应的观点。
综述型特写的优点是多管齐下：有更多的报道空间，挖出好故事的可能很大，让故事的节奏变得更加明快，有更多的新闻味道。
它的缺点是容易造成材料不够，或报道重复的现象。
解决的办法是在撰写时建立一个广泛的基础。也就是在一条链关系图上列出多种不同的影响和反应。
另外，报道的角度不要发生错误。
什么样的角度是错误的呢？
比如，《华尔街日报》报道马萨诸塞港湾谋杀和强奸妇女的歹徒的故事。
竭力想用自己的风格来报道这个故事，结果证实这是一个致命的错误。
另一种现象是完全没有角度。作者并不是不知道角度，也不是不知道主题方向，而是对正在报道的新闻不愿意表态。
怎么才能让报道变得有价值又受读者欢迎呢？
那就是用小说家的思维来告诉你的故事。
寻找故事中潜在的喜剧，悲剧，讽刺或冲突因素。
重点关注故事主角和对手之间的紧张关系。
当然，主角和对手并不一定都是个人。
比如伐木工人与森林。主角是伐木工人，对手是森林的恶劣环境。
通过工人与森林之间的各种冲突，应伐木工人如何与森林斗争，并达到与森林和谐相处。
在采访之前要考虑你对这个故事的感觉，如果你对这个故事感觉可笑，怀疑，愤怒，就试着明确总感觉，跟着感觉走。
记住你对他们的分析，这些分析的感觉，很可能把你的报道和写作，引入到你没有预料到的新领域。
第三步：让故事吸引人的元素
让故事吸引人的因素有四点：时间、范围、变化、动感。
1，时间：抓住过去和未来，故事的内容就得到了延展。
比如讲述一个与众不同的视角的故事，通过记录一个人的故事，讲述一段历史的传承。
相关的历史数据我们对故事有更深层次的了解。
把过去和现在串联起来，在读者的眼前展现出一幅图画。
2，范围：是指信息即数量，地点多样性和强度。
3，变化：是指提供不同类型的信息源，通过正反两方面寻找。
4，动感：是让故事的情节按照发生影响反作用结构顺序自然发展，让笔下的人物做事，呈现在读者面前。
第四步：计划与执行
这一步从三个方面论述：
全面思考；设置优先选项；采访报道
无论故事还是人物特写都是从6个方面来考虑的：
历史；范围；原因；影响；作用；未来。
全面思考：
故事：
历史：
指故事的主线是否与过去有关？如果有，怎样继续？是否能够写出简洁真实有趣的细节。
范围：
指故事的中心事件影响有多大，影响的程度有多强，变数有多少？
通过数字评论观察定义中心事件，事件发生的地域，中心事件大概有多少种不同的表现方式？故事中的人物、地点和机构对事件的参与程度有多深？发展趋势是增强还是减弱？是扩散还是集中？
原因：
指导致某事现在发生的原因，包括经济因素，社会因素，政治法律因素，心理因素，个人恩怨。
影响：
指事件导致的结果，发生的事件会给何人何物带来好处？这种好处的范围有多大？何人何物，受到伤害伤害的范围有多大，那些受益者和受害者在情感上有什么反应？挖掘人们的感受，故事才能完整，形象才能丰满。
作用：
指反作用力的形成及其行动，谁会对发生的事件抱怨最多有哪些实际努力在弥补抗击改变或减弱事件的影响，努力的范围有多大？努力的结果如何？
未来：
对中心事件未来的预测和研究，当事人和观察者对于这件事的看法，当事人对于他们未来的看法。
总之，行动之前思考大概需要哪些材料，从时间、范围和多样性上考虑。
人物特写：
历史：
指写作对象的过去对于他的今天现状有什么影响？
性质：
指有哪些与众不同的性质值得报道，比如个性职业还是其他方面。
写作对象的典型性
：与同类人的类似性，共同特征，与他们具有哪些同样的经历？
价值和标准：
指他最相信什么？他的这种信念对他实现目标有什么影响？这些信念与同类人的信念在哪些方面相同或不同？程度如何？这些价值观标准和目标都是从哪里产生的？
影响：
指他对周围人的影响，这些影响是正面的还是负面的？他是如何受环境周围人或同类人的影响？这些影响哪些是正面的，哪些是负面的？
反作用：
指其他人对我的写作对象的行为和态度有什么样的反应？有什么样的行动？
我的写作对象又是如何回应环境、周围人和同类人对他的影响？有什么样的行动？
未来：
指我的写作对象认为他的未来会是怎样的？其他人对于这一点又怎么看？
设置优先选项：
做计划时把与本故事无关的问题剔除出去。
如果是人物稿，把它放在发展、影响和反作用上。
如果是故事稿只考虑最新的信息，如果故事处在发展期，把主要精力放在对中心事件本身的细节挖掘上，挖掘事件本身的底层信息。
采访报道：
收集推动故事的发展的材料，找到能帮助你完成故事的主角，收集所有给故事带来活力的细节插曲和人物。
第五步：组织材料与结构
阅读材料要分两种方式阅读：
1，泛读：对整个世界有一个大体的感觉；
2，精读：标注索引。
采访前对自己的想法有一个简明的总结，引导你按照此想法组织材料。
泛读解决的问题：
找出你故事的主题：故事的主题陈述简单清楚，突出故事的主要方面。如有动态元素一定要强调。
精读解决的问题：
标准：
挖掘细节信息给每个信息标注，所以按不同性质分类。
按照6个部分列出来：历史、范围、原因、影响、反作用、未来。
方法：
边阅读记录文件资料，边用自己的方式在内容旁边做上标记，并把信息的主要内容记录在空白纸上。
有三种叙述主线的方式：
板块递进主线：
把一个故事中所有相关材料聚在一起，在写作之前根据以上6大方面材料进行归类。
组织文章板块的方法：
找出哪些没有明显主角，但需要强调多个元素的故事，然后组织材料，深挖这种差异。
人物特写：
主角贯穿故事，始终很自然的把故事素材串联在一起。
2，时间主线：按时间发展顺序叙述故事主体，或故事的大部分段落。
比如人物报道，主角在不同时间采取行动或到达的地方串起整个故事。
3，主题线：集中打造从故事中挑出的主要信息。
按照板块递进主线发展的非人物报道，可以选择一个或多个叙述主线。
第六步：处理导语、数据和引语的诀窍
导语使用的标准：
简洁明了；与主题表达方向一致；精彩的生活片段；焦点突出；概括性，戏剧性；无关紧要的数字用比率代替；提供一个参照对象，让数字更形象；有神秘感。
处理人物和引语的标准：
人物：
可信度；情感回应；鲜明有力。
多样性：
加入引用；重点突出一两位主角，其他淡化。
引语标准：
简短、犀利，尽量裁剪到只剩下核心部分。
结尾：
戏剧性展现：
让某个重要的新元素和故事逻辑线突然中断，在故事进入到一个高潮时戛然而止。
结尾分三种形式：前后呼应型；展望未来型；展开拓展型。
第七步：让字和句子抓眼球
我们在写文章时对字和句子的要求要具体，不讲模糊词，用具体形象的词语代替“问题、情况、反映、或利益这些抽象词。
怎样提高这样的描写呢？有8个方法。
1，精确想象，选择合适的简短的词语进行描述。
例如：他们走在人行道的边上，但有一个孩子还是没有把脚从他们的前进方向上挪开，哦，天哪，“工作狂”丈夫的脸上露出了可怕的，颤抖的、僵硬的笑容。
可怕的、颤抖的、僵硬的笑容，给读者呈现了一幅形象生动的画面。
2，人物原则只要条件适宜作者要想方设法把反映人物特征的情节注入到故事的描写中。
3，动画处理，读者喜欢正在活动的处于动态中的人，即便故事中没有人物的元素，讲故事的人也要想尽办法让其他元素动起来，像动画片一样。
例如：这是一个赤裸裸的世界，一切都是灰蒙蒙的，只有冰川在吱吱的呻吟着，冰河百合孤独的盛开在辽阔冰河融入的边缘地带，提醒着人们下面是一个枝繁叶茂的世界。
4，打破常规，打破通常的语言规则，进行文字描写。
怎么打破呢？
首先要建立交谈感。
作者心中要有一位具体的服务对象，要为这个具体的人在写作，而不是一群没有特征的人。
要有连贯性。
表达连贯性必须注意三个障碍：
试着不用过度段落来完成转换，让故事继续向前发展；
材料准备好，有清楚的提纲；
尽量避免那些表面冗长曲折，实际上什么都没说的句子。
5，来历出处：写作过程中有时需要注明信息来源。
6, 解释说明：任何可能产生疑惑的地方，都要进行解释。解释一定要简单明快。
7，作品要有速度感和力量感。
把描写和行动连接在一起；
重复强调，反复使用“还可以”，用最大影响力的关键词语放在句子的开头或结尾，增加力量感。
例如：卡夫卡的《变形计》开头这样写：一天早晨，当格雷戈尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，变成了一只巨大的甲虫。
这个“一只巨大的甲虫”就很有力量感。
8, 变化和节奏感。
重复可以制造前进的节奏感；
使用长短差不多的句子。
第八步：万字以上的长篇故事
所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现。
第九步：有效的修改
三步修改法：
1，内容的修改
快速阅读，看故事中哪些地方需要补充，确定让故事变得清晰和可信的材料。
2，结论和连贯性的修改
看故事中的结论和总结，包括主题陈述，是否表达了想要的内容。
是否像他们的论据材料一样强劲有力？过渡段、出处介绍、解释说明材料是否清晰？
如果有啰嗦或模糊不清，删繁就简，重新打造。
把辅助角色从文章中拿掉，或用其他元素取而代之。
3, 修改节奏和细节
删减细小多余的部分：
例如“他感到他被赋予了一种责任”，改为“他感到有责任。”
剔除冗余信息：
用简单的陈述代替一长串证据。
下面我们来总结一下精华部分：
第一步是通过广泛阅读和找中间人，找到好故事和好主题；
第二步通过综述型和微缩型写故事和人物特写，记住不要找错角度；
第三步是通过时间、范围、变化、动感让故事吸引人；
第四步通过历史；范围；原因；影响；作用；未来六个方面对你写的故事和人物报道金星全面思考；设置优先选项；采访报道；
第五步通过泛读和精读组织材料和结构；
第六步介绍了处理导语、数据和引语的诀窍；
第七步用八个方法让字和句子抓眼球；
第八步介绍了如何写长篇故事，书中根据一篇故事进行了分析；
第九步介绍了对内容结论和细节的三步修改法。
结语
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沈从文说：人生实在是一本书，内容复杂，分量沉重，值得翻到个人所能翻到的最后一页，而且必须慢慢的翻。
这本22.9万字的理论性写作书指导性非常强，可以说我们每一个写作中的模糊不清的问题都能在这本书里得到了答案。
对于写作者来说，如果我们能在这本指导丛书中找到适合自己写作的乐趣和方法，那将是我们写作生涯中的一件最有意义的事。
